Le Cri de Munch : quatre versions, le ciel du Krakatoa, l'inscription cachée et le record de 119,9 millions de dollars

Dernière mise à jour : Mai 2026 · Par Stanislav Arnautov · Berlin

Edvard Munch (1863-1944) a réalisé Le Cri (Skrik) en quatre versions entre 1893 et 1910. La version la plus célèbre (tempera et caséine sur carton, 91 × 73,5 cm, 1893) se trouve au Nasjonalmuseet à Oslo. Le ciel de la peinture n'est pas une invention expressionniste psychologique : c'est l'effet atmosphérique documenté de l'éruption du Krakatoa en 1883, confirmé en 2004 par des scientifiques de l'atmosphère de l'Université A&M du Texas. Une inscription cachée sur le cadre a été confirmée par analyse infrarouge en 2021. DeckArts Berlin à partir d'environ 140 $. Voir Le Cri chez DeckArts →

Les quatre versions : Laquelle est Le Cri ?

Munch a réalisé quatre versions du Cri, ce qui crée une confusion importante quant à savoir quelle version est « le » Cri :

Version 1 (1893, tempera et caséine sur carton, 91 × 73,5 cm) : Nasjonalmuseet (Musée national), Oslo. C'est la version la plus célèbre — l'original à la tempera et à la caséine avec le ciel orange-rouge le plus vif et le plus saturé. C'est la version la plus couramment reproduite et celle qui a établi le record aux enchères de 119,9 millions de dollars en 2012 (voir ci-dessous ; cependant, la version aux enchères n'était pas celle-ci mais la version au pastel). Le Nasjonalmuseet conserve cette version dans le cadre de sa collection permanente d'art norvégien ; le musée a ouvert dans un nouveau bâtiment en 2022 et Le Cri est l'une de ses œuvres principales.

Version 2 (1893, pastel sur carton, 79 × 59 cm) : Musée Munch, Oslo. Cette version est légèrement plus petite et dans un support différent (pastel plutôt que tempera) ; ses couleurs sont plus subtiles que la version à la tempera mais la composition est essentiellement identique. C'est la version qui a été volée au Musée Munch en août 2004 et retrouvée en août 2006. C'est aussi la version vendue chez Sotheby's en mai 2012 pour 119,9 millions de dollars.

Version 3 (1895, pastel sur carton) : Collection privée. Réalisée deux ans après les versions de 1893 ; c'est la plus graphiquement simplifiée des quatre. Elle a été vendue chez Sotheby's New York en 1995 pour 12 millions de dollars (un record à l'époque pour des œuvres sur papier).

Version 4 (1910, tempera sur carton, 83 × 66 cm) : Musée Munch, Oslo. La version la plus tardive, réalisée 17 ans après l'originale. Le ciel est plus sombre et moins saturé que la version de 1893 ; l'expression de la figure est moins spécifique. Cette version a été volée en même temps que le pastel de la version 2 lors du vol du Musée Munch en 2004 et a été retrouvée lors de la même opération.

Documentation complète du musée : Page de collection du Nasjonalmuseet pour Le Cri ; Musée Munch Oslo.

Le ciel du Krakatoa : L'explication scientifique

L'interprétation la plus courante du ciel du Cri — selon laquelle le coucher de soleil rouge-orangé est une invention expressionniste psychologique, une projection de l'état émotionnel intérieur de Munch sur le paysage extérieur — est scientifiquement incorrecte. Le ciel du Cri est un phénomène atmosphérique documenté : les conséquences de l'éruption volcanique du Krakatoa en 1883.

Le Krakatoa (Krakatau) est entré en éruption les 26 et 27 août 1883 dans le détroit de la Sonde, entre Java et Sumatra. L'éruption a été l'un des événements volcaniques les plus puissants de l'histoire enregistrée : elle a projeté environ 25 kilomètres cubes de roches et de cendres dans l'atmosphère, tué environ 36 000 personnes dans les tsunamis qui ont suivi, et a été entendue à environ 4 800 km de distance (aussi loin que l'Australie et l'île Rodrigues près de l'île Maurice). L'éruption a injecté d'énormes quantités de dioxyde de soufre dans la stratosphère, où il s'est combiné avec de la vapeur d'eau pour former des aérosols d'acide sulfurique qui ont fait le tour du globe pendant environ deux ans.

Les aérosols d'acide sulfurique dans la stratosphère ont diffusé la lumière du soleil de manière à produire des couchers de soleil rouge et orange intenses à l'échelle mondiale pendant environ 18 mois après l'éruption — y compris en Norvège, où Munch vivait à Oslo (alors Christiania). Le ciel rouge-orange spécifique que Munch a dépeint dans Le Cri correspond aux effets atmosphériques documentés du nuage d'aérosols du Krakatoa tels qu'observés en Norvège en 1883-1884.

La confirmation : en 2004, les scientifiques de l'atmosphère Alistair Fraser (Pennsylvania State University) et Paal Brekke (Centre spatial norvégien) ont publié une analyse dans le magazine Sky & Telescope confirmant que les teintes spécifiques et les formes nuageuses ondulantes du ciel du Cri sont cohérentes avec l'apparence visuelle documentée des nuages nacrés et des couchers de soleil intensifiés produits par les aérosols volcaniques. The Guardian a couvert la confirmation scientifique en 2004. Le département des sciences de l'atmosphère de l'Université A&M du Texas a ensuite confirmé la découverte. Le ciel n'a pas été inventé ; il a été observé et enregistré.

L'inscription cachée : Confirmée par infrarouge en 2021

Le cadre du Cri (de la version de 1893 du Nasjonalmuseet) porte une inscription manuscrite au crayon : « Kan kun være malet af en gal Mand ! » (Danois/Norvégien : « Ne peut avoir été peint que par un fou ! »). Cette inscription était connue depuis longtemps mais son auteur était contesté : a-t-elle été écrite par Munch lui-même comme un commentaire autodérisoire, ou par un critique hostile non identifié ?

En 2021, le Nasjonalmuseet a publié les résultats de l'analyse infrarouge de l'inscription. L'analyse infrarouge a confirmé que l'écriture de l'inscription est cohérente avec l'écriture de Munch lui-même dans des exemples documentés. L'historienne de l'art du Nasjonalmuseet, Mai Britt Guleng, a conclu que l'inscription a été écrite par Munch lui-même, probablement en 1895 après que la peinture ait reçu un accueil critique hostile lors d'une exposition d'art étudiant à Oslo. Les résultats complets ont été couverts par The Guardian en février 2021.

La signification biographique : Munch a écrit « Ne peut avoir été peint que par un fou » sur le cadre de sa propre peinture, répondant aux critiques qui avaient sous-entendu exactement cela. L'autodescription est à la fois une réponse directe à une critique hostile et un engagement conscient avec le trope culturel de l'artiste mentalement instable — un trope que Munch a à la fois incarné et rejeté tout au long de sa vie.

119,9 millions de dollars : Le record aux enchères de 2012

Le 2 mai 2012, la version pastel de 1895 du Cri a été vendue chez Sotheby's New York pour 119 922 500 $ — alors le prix le plus élevé jamais atteint aux enchères pour toute œuvre d'art. L'acheteur n'a pas été publiquement identifié au moment de la vente (il s'agirait plus tard de Leon Black, le financier américain de capital-investissement). La vente a dépassé le précédent record aux enchères (106,5 millions de dollars pour Nu au plateau de sculpteur de Picasso en 2010).

La version vendue était la version pastel de 1895 (collection privée), et non la version tempera de 1893 (Nasjonalmuseet Oslo) ou la version pastel du Munch Museum. Le vendeur était la succession de Petter Olsen, dont le père Thomas Olsen était un ami de Munch et avait acheté l'œuvre à la succession de Munch. Les 119,9 millions de dollars du Cri restent le prix le plus élevé jamais atteint aux enchères pour une œuvre d'art scandinave. La couverture des enchères par The Guardian documente la vente.

La reproduction DeckArts à environ 140 $ met une œuvre dont la version privée s'est vendue 119,9 millions de dollars sur votre mur à un rapport d'environ 856 000:1. C'est le deuxième rapport de valeur de reproduction à original le plus extrême de la gamme DeckArts, après la Jeune Fille à la perle (2 florins en 1902, estimée à 200-400 millions d'euros aujourd'hui).

Biographie de Munch : La maladie, l'art, les 80 ans

Edvard Munch est né le 12 décembre 1863 à Løten, Norvège, et est décédé le 23 janvier 1944 à Ekely près d'Oslo, à l'âge de 80 ans. Il fut l'un des artistes majeurs les plus longuement vécus de son époque — un fait biographique qui se trouve en tension spécifique avec l'image d'anxiété écrasante du Cri et la réception critique qui l'a associé à la maladie mentale tout au long de sa carrière.

La jeunesse de Munch fut marquée par la perte : sa mère mourut de la tuberculose quand il avait cinq ans ; sa sœur Sophie mourut de la tuberculose quand il avait quatorze ans et lui seize ; son père était un homme profondément religieux dont la foi devint de plus en plus intense après la mort de sa femme. Munch écrivit dans son journal : « La maladie, la folie et la mort furent les anges noirs qui veillèrent sur mon berceau et m'accompagnèrent toute ma vie. »

Munch a connu d'importantes difficultés de santé mentale tout au long de sa vie, y compris une crise majeure en 1908-1909 qui a nécessité une hospitalisation de huit mois à la clinique du Dr Daniel Jacobson à Copenhague. Après son hospitalisation, le travail de Munch a considérablement changé : ses peintures ultérieures sont généralement plus chaudes, plus naturalistes et moins déformées expressionnistement que ses œuvres célèbres des années 1890-1900. Il a passé les 28 dernières années de sa vie dans sa propriété d'Ekely près d'Oslo, peignant, jardinant et travaillant dans un isolement relatif.

Munch a vécu deux guerres mondiales. Pendant l'occupation allemande de la Norvège (1940-1945), son œuvre a été confisquée des musées allemands comme « art dégénéré » (entartete Kunst) — la même étiquette que le régime nazi appliquait à l'art expressionniste, cubiste et surréaliste. Il est décédé en janvier 1944, huit mois avant la libération de la Norvège. L'ensemble de sa succession — environ 1 000 tableaux, 4 500 dessins, 15 400 estampes, 6 sculptures et une vaste documentation — a été légué à la ville d'Oslo, formant la collection fondatrice du Munch Museum.

Le journal intime : Ce que Munch a réellement vécu

Munch a documenté l'expérience spécifique qui a produit Le Cri dans son journal intime. L'entrée du journal (22 janvier 1892, Oslo) : « Je marchais le long de la route avec des amis au coucher du soleil — soudain le ciel est devenu rouge sang. Je me suis arrêté et me suis appuyé contre la clôture, me sentant indiciblement fatigué. Des langues de feu et de sang s'étiraient sur le fjord noir bleuté. Mes amis ont continué, et je suis resté là, tremblant d'anxiété — et j'ai senti un cri infini traverser la nature. »

Les détails spécifiques : le soleil couchant, le ciel devenant rouge sang — c'est le coucher de soleil intensifié par le Krakatoa ; l'explication scientifique et le récit du journal sont cohérents. Les amis qui continuent pendant qu'il s'arrête — l'isolement social spécifique au moment de l'écrasement : l'expérience n'est pas partagée ; les amis ne s'arrêtent pas. La « fatigue sans précédent » (usigelig træt) — l'épuisement qui précède l'anxiété. Le « cri infini traversant la nature » — l'écrasement n'est pas interne à Munch ; il est dans la nature, le traversant. Il est la membrane à travers laquelle le cri passe, pas sa source.

Cette qualification spécifique — le cri est dans la nature, pas en Munch — est le détail biographique le plus important concernant Le Cri pour le comprendre comme un objet d'art domestique. La peinture n'est pas un autoportrait de maladie mentale ; c'est un enregistrement d'un événement sensoriel et émotionnel spécifique (un coucher de soleil volcanique, vécu seul par un homme dont les amis ont continué) qui a brouillé la frontière entre l'expérience intérieure et la nature extérieure. Munch a survécu à cet événement, l'a peint et a vécu jusqu'à 80 ans.

Le Cri sur un skateboard : Dark Academia et au-delà

Le skateboard DeckArts Edvard Munch Le Cri (environ 140 $) est la déclaration biographique la plus directement émotionnelle de la gamme — pas la plus belle, pas la plus formellement composée, mais la plus immédiatement reconnaissable comme une expérience émotionnelle spécifique et la plus spécifique comme une déclaration biographique sur la survie à cette expérience.

Sur fond blanc chaud sous LED chaudes de 2700K : Le ciel orange-rouge du Krakatoa avance comme l'événement chromatique primaire chaud de la pièce à partir du fond neutre blanc chaud. Le fond bleu-gris froid de la figure (le pont et le fjord) fournit le contraste froid pour l'avancée du ciel chaud. La structure chromatique chaud-froid spécifique du Cri (ciel chaud à partir de l'eau et du pont froids) se manifeste sur le blanc chaud comme un événement chaud audacieux dans un champ neutre.

Sur fond presque noir ou anthracite chaud : L'installation la plus conflictuelle. Le ciel orange-rouge s'avance d'un noir absolu à une luminosité chaude maximale. La forme distordue de la figure émerge du noir combiné de l'arrière-plan et du mur. L'installation du Cri la plus intense émotionnellement. Pour une étude de dark academia qui reconnaît la condition spécifique de l'écrasement intellectuel comme réelle et documentée.

Le programme de paralysie-récupération Dark Academia : Melencolia I (paralysie créative) + Friedrich Wanderer (récupération contemplative) + Munch Le Cri (l'écrasement avant les deux). Trois réponses nord-européennes à la condition de la pratique intellectuelle et créative : l'empêché (1514), le composé (vers 1818), l'écrasé (1893). Trois siècles, trois positions, un mur.

Edvard Munch Le Cri — Planche unique (~140 $)

Quatre versions · Ciel du Krakatoa confirmé 2004 · inscription cachée 2021 · 119,9 M$ aux enchères 2012 · Munch a vécu jusqu'à 80 ans · UV archivistique 100+ ans · érable canadien

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Guide d'installation pièce par pièce

Bureau de dark academia (face au bureau ou mur principal) : Planche unique (~140 $) sur blanc chaud ou anthracite chaud à 125-145 cm du centre (face au bureau, hauteur des yeux assis) ou 155-165 cm (mur principal). Dans le cadre du programme de paralysie-récupération Dark Academia : Le Cri (1893) + Melencolia I (1514) + Voyageur (vers 1818). Les trois positions nord-européennes : accablé, bloqué, sereinement en progression. Mur vert forêt ou anthracite chaud. Voir : Idées de décoration de chambre Dark Academia 2026.

Salle de sport à domicile face à la position de repos : Planche unique (~140 $) sur blanc chaud ou anthracite chaud à 155-165 cm du centre face à la position d'entraînement. L'écrasement auquel Munch a survécu à 28 ans (né en 1863, entrée de journal en 1892) : l'argument biographique selon lequel l'écrasement est réel et est surmontable. Voir : Art mural pour une salle de sport à domicile 2026.

Escalier (Ascension Dark Academia) : Planche unique (~140 $) sur vert forêt dans le cadre de la séquence d'escalier. Le Cri comme Planche 1 en bas de l'escalier : l'écrasement à l'entrée, avant l'ascension. L'ascension vous mène à travers le civique (La Ronde de nuit), la paralysie (Melencolia I) et la contemplation composée (Le Voyageur) au palier. Voir : Idées d'art mural pour un escalier 2026.

FAQ

Pourquoi le ciel du Cri est-il orange-rouge ?

Le ciel du Cri n'est pas une invention expressionniste psychologique — il s'agit des conséquences atmosphériques documentées de l'éruption volcanique du Krakatoa en 1883. Le Krakatoa a projeté environ 25 kilomètres cubes de matière dans la stratosphère, formant des aérosols d'acide sulfurique qui ont fait le tour du globe pendant environ 18 mois, produisant des couchers de soleil rouges et orange intenses dans le monde entier, y compris à Oslo. Les scientifiques de l'atmosphère ont confirmé cela en 2004. Le propre journal de Munch décrit l'expérience : « soudain le ciel est devenu rouge sang » lors d'une promenade le 22 janvier 1892. Le ciel était réel. Article du Guardian de 2004. DeckArts à partir de 140 $ US.

Combien de versions du Cri existe-t-il ?

Quatre : Version 1 (1893, tempera et caséine, Nasjonalmuseet Oslo — la plus célèbre) ; Version 2 (1893, pastel, Musée Munch Oslo — volée en 2004, récupérée en 2006, vendue en 2012 pour 119,9 millions de dollars) ; Version 3 (1895, pastel, collection privée — vendue en 1995 pour 12 millions de dollars) ; Version 4 (1910, tempera, Musée Munch Oslo — également volée en 2004, récupérée en 2006). Nasjonalmuseet Oslo. DeckArts à partir de 140 $ US.

Que dit l'inscription cachée sur Le Cri ?

« Kan kun være malet af en gal Mand! » (Danois/Norvégien : « Ne peut avoir été peint que par un fou ! »). Écrit au crayon sur le cadre de la version de 1893 du Nasjonalmuseet. En 2021, l'analyse infrarouge par le Nasjonalmuseet a confirmé que l'écriture est cohérente avec celle de Munch — elle a été écrite par Munch lui-même, probablement en 1895 après une réception critique hostile. The Guardian, février 2021. DeckArts à partir de 140 $ US.

Guides associés

• Munch Le Cri : Guide complet de l'histoire de l'art
• Idées de décoration de chambre Dark Academia 2026
• Art mural pour une salle de sport à domicile 2026 : Biographie, pas décoration
• Dürer Melencolia I : 512 ans de paralysie créative
• Friedrich Le Voyageur : La récupération kantienne

Résumé de l'article

Munch Le Cri expliqué : Skrik, quatre versions. V1 1893 tempera caséine sur carton 91x73,5 cm Nasjonalmuseet Oslo (la plus célèbre, la plus reproduite, le ciel le plus saturé). V2 1893 pastel 79x59 cm Musée Munch Oslo (volée août 2004 récupérée août 2006 ; vendue Sotheby's mai 2012 119 922 500 $ alors record d'enchères mondial, acheteur initialement anonyme puis Leon Black private equity). V3 1895 pastel collection privée (vendue Sotheby's NY 1995 12 M$ alors record pour les œuvres sur papier). V4 1910 tempera 83x66 cm Musée Munch Oslo (également volée 2004, récupérée 2006 ; ciel plus sombre et moins saturé). Nasjonalmuseet + Musée Munch Oslo. Ciel du Krakatoa : éruption 26-27 août 1883 Détroit de la Sonde (25 km³ de matière éjectée, 36 000 morts dans les tsunamis, entendue à 4 800 km) ; dioxyde de soufre + vapeur d'eau stratosphérique = aérosols d'acide sulfurique circulant autour du globe ~18 mois ; couchers de soleil rouge-orange accrus dans le monde entier y compris Oslo 1883-1884 ; confirmé 2004 scientifiques atmosphériques Fraser (Penn State) + Brekke (Centre spatial norvégien) dans Sky & Telescope ; confirmation ultérieure par l'Université A&M du Texas en sciences atmosphériques ; couverture Guardian 2004. Entrée de journal : 22 janvier 1892 Oslo (« le soleil se couchait — soudain le ciel est devenu rouge sang » ; « usigelig træt » = indiciblement fatigué ; « langues de feu et de sang sur le fjord noir bleuté » ; « les amis continuaient, je restais tremblant d'angoisse » ; « un cri infini traversant la nature » — cri DANS la nature et non interne à Munch = l'écrasement est externe, il est la membrane). Inscription cachée : cadre de la version de 1893 du Nasjonalmuseet ; inscription au crayon « Kan kun være malet af en gal Mand! » (Danois/Norvégien : « Ne peut avoir été peint que par un fou ! ») ; paternité contestée ; analyse infrarouge 2021 du Nasjonalmuseet a confirmé que l'écriture était cohérente avec celle de Munch (historienne de l'art Mai Britt Guleng) ; probablement écrite en 1895 après une réception hostile lors d'une exposition d'art étudiante à Oslo ; Guardian février 2021. 119,9 M$ : Sotheby's New York 2 mai 2012 ; V3 pastel de 1895 ; vendu par la succession de Petter Olsen (père Thomas Olsen = ami de Munch, acheté à la succession de Munch) ; a dépassé Picasso Nu au plateau de sculpteur 106,5 M$ en 2010 ; prix record aux enchères pour une œuvre d'art scandinave ; DeckArts ~140 $ = ratio ~856 000:1. Biographie de Munch : né le 12 décembre 1863 Løten Norvège, mort le 23 janvier 1944 Ekely près d'Oslo à 80 ans ; mère morte de tuberculose à 5 ans ; sœur Sophie morte de tuberculose à 14 ans (Munch 14) ; père très religieux ; « Maladie folie mort les anges noirs de mon berceau » ; crise 1908-1909, 8 mois d'hospitalisation clinique Jacobson Copenhague ; peintures ultérieures plus chaudes moins déformées ; 28 dernières années domaine d'Ekely près d'Oslo (peinture/jardinage/isolement) ; deux guerres mondiales ; œuvre confisquée par les nazis comme entartete Kunst ; mort janvier 1944 (8 mois avant la libération) ; succession ~1 000 tableaux + 4 500 dessins + 15 400 estampes + 6 sculptures → léguées à Oslo = fondation de la collection du Musée Munch. Sur le pont : blanc chaud (le ciel orange-rouge du Krakatoa comme événement chromatique primaire chaud de la pièce à partir d'un neutre chaud, le pont bleu-gris froid de la figure offre un contraste) ; noir presque noir/charbon de bois (affrontement maximal, orange-rouge de l'obscurité absolue, installation la plus intense) ; Programme de récupération de la paralysie de l'académie sombre (Scream + Melencolia I + Wanderer = accablé/bloqué/procédant calmement, trois siècles trois positions d'Europe du Nord). DeckArts à partir de ~140 $. Érable canadien. Archivage UV 100+ ans. Berlin. Retour sous 30 jours.

À propos de l'auteur

Stanislav Arnautov est le fondateur de DeckArts et un directeur créatif ukrainien basé à Berlin.